Měl byste je nechat trochu vyhrát, říká soudce Payton muži jménem Mingo poté, co jejich pokerová hra s místními hodnostáři skončila v Podzemní dráha Epizoda 9. Nebylo by na škodu neprotestovat kolem toho, jak dobří jako bílí muži máte každou šanci.
Ale já jsem, trvá na tom Payton Mingo, každá slabika váží celoživotní frustrace a zuřivost nad tím, že nedokáže lidi přesvědčit o této prosté skutečnosti. Ale já jsem.
Později John Valentine, zakladatel zemědělské komunity, ve které je Mingo respektovaným vůdcem, s Mingem hovoří srdečně navzdory rozdílným kurzům, které pro tuto komunitu naplánovali. Valentine se chce přestěhovat ze Západu, aby se vyhnuli neustále pronikající hrozbě bílých lidí, Mingo chce zůstat a omezit bělochy na zisky svých vinic výměnou za jejich trvalou bezpečnost. Valentine chce úplnou nezávislost, Mingo chce postupnou asimilaci. Na začátku rozhovoru Valentine říká, že on a Mingo jsou dvě strany stejné mince. Mingo to odmítá; kvůli tmavé barvě jeho pokožky ve srovnání se světlou barvou Valentýna tvrdí, že lidé si nikdy nemohli představit Valentýna v řetězech, zatímco ho nikdy neviděli ven z nich.
Valentine není Pollyanna o Americe; během své a Mingovy debaty následujícího dne vášnivě vyvolává genocidu proti původním obyvatelům kontinentu spolu s otroctvím a ničením země jako jedním z jejích hlavních zločinů. Ale tady slibuje, že na západě je více země, než by kdokoli mohl snít. Ano, odpoví Mingo se zoufalstvím v hlase, ale pro SZO? Sny pro SZO? Pro SZO?
Neříkej mi o žádných zatracených snech, uzavírá.
Do 24 hodin budou oba muži zavražděni.
Zavražděn letkou bílých mužů se zbraněmi, kteří na pozvání jednoho z těch pokerových hráčů přišli ukončit debatu valentýnské komunity o její budoucnosti tím, že ji odvezli. Celá farma mužů jako on? říká vůdce a mluví o Valentýnovi. To je prostě příliš mnoho.
Arnold Ridgeway je na místě činu, zdánlivě přitahován jako mršinový pták. (Poprvé, co ho vidíme v této epizodě, je posazený za nohu otcovy postele, jako je on Bob z Twin Peaks ; sovy nejsou tím, čím se zdají.) Ačkoli byl tím samým vůdcem tipován na místo Valentýnské farmy, Ridgeway je zaskočen, když masakr začíná. Ale vidí svou příležitost a najde svůj lom, Cora. V jistém smyslu ji zachrání a zabije muže, který zabil Royal, muže, kterého milovala, než na ni mohl zabiják také obrátit zbraň. Pak ji vytáhne pryč, když truchlí pro svobodu, kterou už ztratila.
Ridgeway, který je nyní věčně opilý, trvá na tom, aby mu ukázala polohu nejbližšího tunelu metra. Vede ho do tunelu duchů, kde ona a Royal navštívili, kde jejich vztah téměř skončil, než se vrátil z mise, aby se jí omluvil, když za ním a skrz něj svítilo jasné slunce. Jak slézají po obrovském provazovém žebříku, Cora vidí její šanci a stáhne Ridgeway dolů. Padnou a ona na něj dopadne, přežije jen s kulháním, zatímco jeho kosti a vnitřnosti jsou téměř jistě rozdrcené.
Zůstává však dostatečně dlouho na to, aby se Cora vrátila na hořící farmu, kde pořád zuří masakr. Vzlyká ze svých kurevských vnitřností. Najde malou holčičku, se kterou žije, a uloží ji do bezpečí. Vrací se zpět do tunelu, tentokrát vyzbrojená pistolí, kterou jí Royal dal, si pamatuje strašlivý osud svého milovaného přítele Caesara, který jí Ridgeway radostně vyprávěl. Střílí Ridgeway k smrti. Když za ním křičí jeho malé oddělení Homer, Cora a její mladý přítel odcházejí.
Dětinské Gambino This Is America hraje. Střih na černou.
jay z televizní show
Na začátku mé recenze této mistrovské epizody (Kapitola 9: Indiana Winter) jsem zdůraznil postavu Minga, protože v menších rukou než v rukou Barryho Jenkinse, který ji napsal i režíroval, byl vylíčen jako dobře míněný ale nesprávný a snadno zlevněný údaj. V této epizodě však více než argumentuje proti vizi Johna Valentina, která uvažuje o budoucnosti, nebo se pokouší o vyloučení Cory z komunity, protože je hledanou uprchlíkou. Vyhrává včelu, která se vrhá na kukuřici, a dělá si z ní tolik legrace, že si ji užije i Cora. Objal svou ženu v jejich kuchyni, než ji kolem ní valil, velmi zamilovaný.
A stejně jako tolik postav v této epizodě i v jiných, i Mingo a jeho rodina hledí přímo do kamery, protože je zachycuje jako portrét. Jenkins používá tento efekt znovu a znovu, rozbíjí čtvrtou zeď a vyhýbá se přísně realistickému vizuálnímu vyprávění. Dělá to s postavami, které jsou živé, a postavami, které zemřely, postavami, které jsou zabity, a postavami, které přežijí. Dělá to s Royalem, když říká Cora - říká nás ve skutečnosti - miluji tě; Dělá to s Gloria Valentine, když kolébá Johnovo tělo v náručí.
Dělá to proto, aby dal lidem této alegorické alternativní historie, jejíž tolik je vytrženo z historických titulků, šanci, aby nám dali o sobě vědět - vytrhnout je z příběhu a postavit je před nás jako lidé, spíše než spiknutí zařízení. Není to něco, co by mnoho režisérů dělalo. Pro naše podmíněné oči to zní špatně. Chce však filmaře, který je ochoten dělat věci špatně, aby se práce vyplatila sledovat. Jak těžké je to sledovat, to nejmenší, co můžeme udělat, je přimět se, abychom se setkali s jejich pohledem.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) píše o TV pro Valící se kámen , Sup , The New York Times , a kdekoli ho bude mít , opravdu. On a jeho rodina žijí na Long Islandu.